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提起這些名字，他並不願意多說。
名偵探柯南 純黑的惡夢鄭：剛到上海，我不會說上海話。讀小學之前，我爸媽還處在被「隔離」狀態。我跟我媽住在干校，遇到了很多電影史上的大咖，王丹鳳是我們幼兒園的老師，劉瓊、舒適是食堂的大師傅，還有一個大家最喜歡的人，趙丹，他老電影 時刻是跟我們瘋跑。
鄭：原著是一本寫民國時期天津人生活的小說，作家筆名林希，今年83歲了。我最早關注他的小說是1997年，看過他的《蛐蛐四爺》，特別好看。
他們在演電影之前，都是演話劇的，而且大多數是天津人。中國話劇發源於天津，抗戰以後很多人才挪到了上海。我後來才知道，我是他們難得開心一笑的節目，一個一口天津話的小朋友，他們看了特別開心。
鄭：她體質還穩定，但記憶不好，還在上海。她現在變成我的嬰兒了。
這也是他做電影的態度，從不主動營銷，他對自己在大眾的知名度近期 電影、關注度，是不是在當代電影中佔據一個耀眼位置，並不是那麼的關心。
「鄭老師，我剛才查了一下，沒看到大顯神威 豬哥亮絕鯊島片尾曲你這部電影的票房數據。」
自願是因為我喜歡看戲，戲曲、話劇、先鋒劇場的我都看。其實舞台演出的手段，比電影自由得多。因為劇場空間是一個假定性的空間，我們在劇場時，知道是在看戲，因為假定，所以特別自由。
鄭：影響肯定有，但具體怎麼影響的，我也不太清楚。家裡不會特意談論這件事。我考戲劇學院，他們也不知道。但他們知道，這是很艱難的一條路，見我有興趣，也不阻礙，讓我自生自滅。
而被迫的原因，是因為這樣做造價低。要復原歷史現場不可能，你看1937年的天津大街，如果拍縱深，無力佈置啊。那我索性拍得像個戲檯子，如果我能把基絕鯊島線上看地景拍得再假一點，那更好，電影裡還不夠徹底。
戲曲越看越有意思，它裡頭收藏了中國人的人情世故。昆曲，我最愛看的不是書生小姐，是婁阿鼠這樣的。丑，永遠是這個戲裡最卑賤，但最智慧的人物。很多現在最熱門的類型片，比如警匪片，在戲曲、話本小說裡都有，其實早就很成熟了。像陳可辛的《甜蜜蜜》，其實就是「三生石」的故事，在《喻世明言》裡。但不管怎麼改頭換面，這樣的情感方式對觀眾一直有效，這就值得我們電影 時刻表查詢去琢磨。
鄭：很少。我媽媽那個人，平時話就很少。所以她的觀後感，很短，都是關鍵詞。她看過《天津閒人》說：嗯，你現在開始有幽默感了。她覺得我此前的片子沒有遊戲感，而這個很重要。她看《危城》，只問了一句話：這個女孩子哪裡找來的？我說怎麼了。她說，很像那個時候的人。
記：神鬼認證:傑森包恩票房那母親黃蜀芹呢？
鄭：自願和被迫的電影推薦 2016原因都有。
鄭大聖，1968年出生。
記：你生在一個電影世家，他們對你的影響名偵探柯南動畫線上看多嗎？
那他關心什麼？
昨天下午，在看完《天津閒人》後，一位觀眾向走上台的鄭大聖，拋了一個尖銳的問題。
記：你們兩個會經常談電影嗎？
記：片子裡全是天津話，天津人的幽默、智慧，把握得非常地道，但你是上海人啊。
鄭大聖臉上，看不到多餘的表情，只是用航海王劇場版有哪些重複的方式，回答了提問：嗯，沒有票房數據，因為這片子沒有票房。
鄭：她的電影我都看過。尤其是自己學了電影之後，鏡頭裡的那些蛛絲馬跡，會讓我有一種感觸：哦，原來她是這麼想的。
記：那有關上海的記憶呢？
記：這部《天津閒人》改編自小說？
記：很久沒有她的消息，她現在好嗎？
鄭大聖一直是淡淡的。外公是戲劇導演大師黃佐臨，外婆是舞台銀幕雙棲明星丹尼，母親是導演過現象級電視劇《圍城》、《孽債》，和電影《人·鬼·情》、《畫魂》的黃蜀芹，父親鄭長符也是影壇屈指可數的頂級美工師。妻子，是上海昆劇團的當家花旦沈昳麗。
戲曲，傳統
非當代的視角
記：你的電影裡，有很多戲曲、傳統的元素，但卻表現得很極致。像這部幾乎可以說是一個舞台劇，演員表演也是誇張的。這種對中國傳統極致的運用，是源自哪裡？
在結束《天津閒人》放映之後，記者跟「被錯過」的鄭大聖聊了起來。
4個月前，水怪、飛飛與七七共同策劃了「平行影像周」，導演、影迷、影評人聚在一起，做了十場電影交流。昨天，平行影像周又一次啟動——「與導演面對面」。在良渚文化藝術中心小劇場，兩天時間裡，集中放映了鄭大聖的5部電影。
來自母親的影星際爭霸戰線上看響
天津，上海
記：從這點上來看，似乎也可以解釋為什麼你會被大家錯過。比如，賈樟柯拍的是當下的、底層的故事，容易引起共鳴和痛感。你從一開始就更偏向古代、傳統，有一個文學史的視角。為什麼不去拍對當代社會的記錄和觀察？
鄭：一是興奮點。一到歷史景象，我就特別容易想像，很自在。還有個原因，我頑固不化地覺得樓下的房客線上閱讀，如果我要做現在進行時的話，就會不痛不癢。
【浙江新聞+】
鄭：天津是我的童年記憶。小學以前，我都在天津生活，我的祖父母和外祖父母都是天津人。我出生以後，就是祖父母帶我，一直到讀小學，才回上海。在上海30年，我回家跟老人都是說天津話的。
2000年拍攝電影處女作《阿桃》，創作過多部優秀劇情長片，如《王勃之死》、《古玩》、《危城之戀》、《天津閒人》等。
2008年導演的京劇電影《廉吏於成龍》，獲得第13屆中國電影華表獎優秀戲曲片獎、第18屆中國電影金雞獎最佳戲曲片。
名偵探柯南 純黑的惡夢鄭：剛到上海，我不會說上海話。讀小學之前，我爸媽還處在被「隔離」狀態。我跟我媽住在干校，遇到了很多電影史上的大咖，王丹鳳是我們幼兒園的老師，劉瓊、舒適是食堂的大師傅，還有一個大家最喜歡的人，趙丹，他老電影 時刻是跟我們瘋跑。
鄭：原著是一本寫民國時期天津人生活的小說，作家筆名林希，今年83歲了。我最早關注他的小說是1997年，看過他的《蛐蛐四爺》，特別好看。
他們在演電影之前，都是演話劇的，而且大多數是天津人。中國話劇發源於天津，抗戰以後很多人才挪到了上海。我後來才知道，我是他們難得開心一笑的節目，一個一口天津話的小朋友，他們看了特別開心。
鄭：她體質還穩定，但記憶不好，還在上海。她現在變成我的嬰兒了。
這也是他做電影的態度，從不主動營銷，他對自己在大眾的知名度近期 電影、關注度，是不是在當代電影中佔據一個耀眼位置，並不是那麼的關心。
「鄭老師，我剛才查了一下，沒看到大顯神威 豬哥亮絕鯊島片尾曲你這部電影的票房數據。」
自願是因為我喜歡看戲，戲曲、話劇、先鋒劇場的我都看。其實舞台演出的手段，比電影自由得多。因為劇場空間是一個假定性的空間，我們在劇場時，知道是在看戲，因為假定，所以特別自由。
鄭：影響肯定有，但具體怎麼影響的，我也不太清楚。家裡不會特意談論這件事。我考戲劇學院，他們也不知道。但他們知道，這是很艱難的一條路，見我有興趣，也不阻礙，讓我自生自滅。
而被迫的原因，是因為這樣做造價低。要復原歷史現場不可能，你看1937年的天津大街，如果拍縱深，無力佈置啊。那我索性拍得像個戲檯子，如果我能把基絕鯊島線上看地景拍得再假一點，那更好，電影裡還不夠徹底。
戲曲越看越有意思，它裡頭收藏了中國人的人情世故。昆曲，我最愛看的不是書生小姐，是婁阿鼠這樣的。丑，永遠是這個戲裡最卑賤，但最智慧的人物。很多現在最熱門的類型片，比如警匪片，在戲曲、話本小說裡都有，其實早就很成熟了。像陳可辛的《甜蜜蜜》，其實就是「三生石」的故事，在《喻世明言》裡。但不管怎麼改頭換面，這樣的情感方式對觀眾一直有效，這就值得我們電影 時刻表查詢去琢磨。
鄭：很少。我媽媽那個人，平時話就很少。所以她的觀後感，很短，都是關鍵詞。她看過《天津閒人》說：嗯，你現在開始有幽默感了。她覺得我此前的片子沒有遊戲感，而這個很重要。她看《危城》，只問了一句話：這個女孩子哪裡找來的？我說怎麼了。她說，很像那個時候的人。
記：神鬼認證:傑森包恩票房那母親黃蜀芹呢？
鄭：自願和被迫的電影推薦 2016原因都有。
鄭大聖，1968年出生。
記：你生在一個電影世家，他們對你的影響名偵探柯南動畫線上看多嗎？
那他關心什麼？
昨天下午，在看完《天津閒人》後，一位觀眾向走上台的鄭大聖，拋了一個尖銳的問題。
記：你們兩個會經常談電影嗎？
記：片子裡全是天津話，天津人的幽默、智慧，把握得非常地道，但你是上海人啊。
鄭大聖臉上，看不到多餘的表情，只是用航海王劇場版有哪些重複的方式，回答了提問：嗯，沒有票房數據，因為這片子沒有票房。
鄭：她的電影我都看過。尤其是自己學了電影之後，鏡頭裡的那些蛛絲馬跡，會讓我有一種感觸：哦，原來她是這麼想的。
記：那有關上海的記憶呢？
記：這部《天津閒人》改編自小說？
記：很久沒有她的消息，她現在好嗎？
鄭大聖一直是淡淡的。外公是戲劇導演大師黃佐臨，外婆是舞台銀幕雙棲明星丹尼，母親是導演過現象級電視劇《圍城》、《孽債》，和電影《人·鬼·情》、《畫魂》的黃蜀芹，父親鄭長符也是影壇屈指可數的頂級美工師。妻子，是上海昆劇團的當家花旦沈昳麗。
戲曲，傳統
非當代的視角
記：你的電影裡，有很多戲曲、傳統的元素，但卻表現得很極致。像這部幾乎可以說是一個舞台劇，演員表演也是誇張的。這種對中國傳統極致的運用，是源自哪裡？
在結束《天津閒人》放映之後，記者跟「被錯過」的鄭大聖聊了起來。
4個月前，水怪、飛飛與七七共同策劃了「平行影像周」，導演、影迷、影評人聚在一起，做了十場電影交流。昨天，平行影像周又一次啟動——「與導演面對面」。在良渚文化藝術中心小劇場，兩天時間裡，集中放映了鄭大聖的5部電影。
來自母親的影星際爭霸戰線上看響
天津，上海
記：從這點上來看，似乎也可以解釋為什麼你會被大家錯過。比如，賈樟柯拍的是當下的、底層的故事，容易引起共鳴和痛感。你從一開始就更偏向古代、傳統，有一個文學史的視角。為什麼不去拍對當代社會的記錄和觀察？
鄭：一是興奮點。一到歷史景象，我就特別容易想像，很自在。還有個原因，我頑固不化地覺得樓下的房客線上閱讀，如果我要做現在進行時的話，就會不痛不癢。
【浙江新聞+】
鄭：天津是我的童年記憶。小學以前，我都在天津生活，我的祖父母和外祖父母都是天津人。我出生以後，就是祖父母帶我，一直到讀小學，才回上海。在上海30年，我回家跟老人都是說天津話的。
2000年拍攝電影處女作《阿桃》，創作過多部優秀劇情長片，如《王勃之死》、《古玩》、《危城之戀》、《天津閒人》等。
2008年導演的京劇電影《廉吏於成龍》，獲得第13屆中國電影華表獎優秀戲曲片獎、第18屆中國電影金雞獎最佳戲曲片。
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